JOHN WILLIAMS - WAR HORSE (2011)

[Adam]

sony dla mediów ma bonusik - mają taką tajną stronkę gdzie po zalogowaniu na tokena mozesz odsłuchać streamem pełnej płyty w normalnej jakości. ot takie top sikret dla mediów wczoraj np słuchałem składanki Krajewskiego z (uwaga coś dla Turka! ) rerecordingami symfonicznymi jego themów, zrobionymi przez Herdzina. Zacna płytka tak btw (http://soundtracks.pl/index.php?op=show&ID=1327)!

[lis23]

Może nie do końca trzy najlepsze, bo mamy jeszcze fantastyczny Dartmoor, czy inne... Ale reprezentatywne są one jak najbardziej

Po wczytaniu się w opis i podsumowanie:

Niestety płyta naznaczona jest znamieniem funkcjonalności, na co z pewnością ma wpływ specyfika filmu. Nie broni to jednak kilku słabych momentów, które równie dobrze można było potraktować programem do edycji. Jeżeli zatem ktoś liczył na zrównoważoną pod każdym względem ścieżkę, to mógł się trochę rozczarować.

A czy to nie jest tak, że całość nie mogła być po prostu liryczna i sielankowa? , że underscore, ponury, brudny i mało melodyczny to po prostu kontrast dla owej liryki i sielankowości?, że pokazywać ma to, iż mamy do czynienia z wojną, że tamten klimat już znikł?
moim zdaniem ( co zweryfikuje dopiero film ) taki ostry kontrast jest tu zamierzony.

[Ghostek]

No jest dokładnie tak jak mówisz i w moim opisie to uwzględniam. Niestety, jak sam słyszałeś we wprowadzeniu do "No Man's Land", nie ma tutaj żadnego punktu zaczepienia poza ilustracją. Trochę tępy ten underscore i osobiście byłbym za wycinaniem tego typu "przeciągających" się momentów.

Do układu płyty nic nie mam, bo wiadomo, że początek i koniec to raczej nawiązywanie ciepłych stosunków na linii widz-główny bohater, a środek to meritum dramatu. Sformułowanie "zrównoważone" tyczy się bardziej nie klimatu partytury, a pasji jaka wychodzi z poszczególnych nut. Jeżeli na przykład w jednym utworze Williams wspina się na wyżyny swojego warsztatu, a drugi traktuje jak naklejkę ilustracyjna do filmu, to można coś z tym zrobić, nie prawda?

[lis23]

No jest dokładnie tak jak mówisz i w moim opisie to uwzględniam. Niestety, jak sam słyszałeś we wprowadzeniu do "No Man's Land", nie ma tutaj żadnego punktu zaczepienia poza ilustracją. Trochę tępy ten underscore i osobiście byłbym za wycinaniem tego typu "przeciągających" się momentów.

Do układu płyty nic nie mam, bo wiadomo, że początek i koniec to raczej nawiązywanie ciepłych stosunków na linii widz-główny bohater, a środek to meritum dramatu. Sformułowanie "zrównoważone" tyczy się bardziej nie klimatu partytury, a pasji jaka wychodzi z poszczególnych nut. Jeżeli na przykład w jednym utworze Williams wspina się na wyżyny swojego warsztatu, a drugi traktuje jak naklejkę ilustracyjna do filmu, to można coś z tym zrobić, nie prawda?

Z muzyką filmową dla jej fanów jest jeden, podstawowy problem:
z jednej strony chcemy słuchalności ale z drugiej musimy zrozumieć, ze podstawową rolą muzyki filmowej jest jej funkcjonalność w filmie, a te dwie cechy nie zawsze łączą się ze sobą
musimy brać pod uwagę rolę muzyki w filmie, wizję reżysera, to, czy muzyka pasuje do obrazu - jak już pisałem, dobra współpraca muzyki z obrazem nie musi przekładać się na jej słuchalność, atrakcyjność.

[Ghostek]

Ale dalej nie rozumiesz, że ja nie mam pretensji o to do Williamsa, bo jego prace nie potrzebują być racjonalizowane w kontekście filmu. Wypadają zazwyczaj świetnie. Mam z kolei pretensje do autorów albumu, że jeżeli już decydują się na wydawanie tego w formie soundtracku, należy odpowiednio przygotować ten materiał. To jest coś co w pracach Williamsa było od dawna, Zimmera i innych kompozytorów zresztą też. Innymi słowy: MONTAŻ.
Jeżeli już budujemy album soundtrackowy i dobieramy fragmenty tak, aby dostarczały przyjemności słuchaczowi, to należy konsekwentnie się tego trzymać od początku do końca, a nie traktować sprawę selektywnie, czyli przycinać w jednym utworze tak, aby brzmiał soczyście, a w innym zostawić dwie minuty popierdywania, które nic (poza obrazem prawdopodobnie) za sobą nie niesie.

[Marek Łach]

i gdzie te scory roku panie Łach?

Posłuchamy, zobaczymy. Na razie mój score roku należy do Marianellego i JW musi się mocno postarać, żeby powalczyć. Z Tomkiem w opiniach nt. współczesnego Williamsa mi często nie po drodze, więc pozytywna ocena wystawiona w First Listen dla mnie brzmi obiecująco. Ty lepiej czekaj na angaż Newmana przy Bondzie, a nie trać czasu na jakieś Williamsy.

[Ghostek]

Otrzymaliśmy zgodę od Sony na publikacje sampli do każdego z utworów, więc zapraszam do zapoznania się z nimi na stronie artykułu

http://filmmusic.pl/index.php?act=artykul&page=0&id=91

[lis23]

To te same sample co na stronie fanów Williamsa, więc nic nowego
ja tam już sampli nie słucham, wolę całość

[Adam]

Tylko On - Williams John

[Wawrzyniec]

Fuck Yeah.

Ale w ogóle to jesteście okropni, że tak wcześnie tę kampanię promocyjną rozpoczynacie, kiedy ja chcę aż do premiery filmu wytrwać.

[Ghostek]

Fuck Yeah.

Ale w ogóle to jesteście okropni, że tak wcześnie tę kampanię promocyjną rozpoczynacie, kiedy ja chcę aż do premiery filmu wytrwać.

[Mystery]

Z recki War Horse, ogólnie film określony jako "magnificent", a co do muzyki:
"John Williams' score? I liked much of it, but it's omnipresent in the film. There are very few scenes without score, and unfortunately it's used to accentuate the emotion of the scene more so than it probably needs to be. However, it's a new John Williams score, and the WAR HORSE theme in the trailer is throughout in the film, and that completely works. Williams knows how to pump a scene full of emotion better than any film composer alive, and I'll admit to getting teary-eyed at several scenes"
http://www.aintitcool.com/node/51826

[Adam]

Janusz Kaminski ACE - będzie oskar choć cały fim robiony pod oskary ot wyciskacz łez.

[Wojteł]

Oscarowy film o koniu

[Templar]

Coś mi się zdaje, że cała trójka dostanie Oscara - Spielberg, Williams i Kamiński i jeszcze Oscar dla najlepszego filmu i parę innych