Lorne Balfe - Black Widow (2021)

[Wawrzyniec]

Zresztą w tym artykule też są wspomniani solowi muzycy, którzy brali udział przy tworzeniu tego score'u. Chociaż w sumie fajnie by było, gdybyśmy otrzymali jakieś dobre making-off, czy teledyski z nagrywania piosenek.

https://variety.com/2021/artisans/featu ... 235019256/

[Mefisto]

Dzięki.

[swordfish]

Tidal chyba jako jedyna usługa strumieniowa stara się wymieniać jako twórców wszystkie osoby zaangażowane w tworzenie danego nagrania.

Przy "Black Widow" są wymienieni następujący artyści:

Associated Perfomer:

Marc Jeunger
Jasmine Flicker
Luigi Janssen
Diana Artashesyan
Cherise Ofosu-Osei
Glenn Nicholls
Laura Snowden
Peter Gregson

Asst. Recording Enginer:

Stefano Whalley

Cello:

Peter Gregson

Drums:

Cherise Ofosu-Osei

Editor:

Gerard McCann
Bill Abbott
Robbie Boyd

Guitar:

Laura Snowden

Mixer:

Kirsty Whalley
Peter Cobbin

Recording Arranger:

Luigi Janssen

Synthesizer:

Marc Jeunger
Glenn Nicholls

Violin:

Jasmine Flicker

Vocals:

Diana Artashesyan


Czy ten Peter Gregson pochodzi z rodziny HGW i Ruperta GW?

[Adam]

bardzo skromne te creditsy
nie ma np 6 x additional music.
na poprzednich stronach jest moja fota napisów filmu.
i Gregson, to nie rodzina HGW - inne nazwisko.

[swordfish]

Wawrzyniec, to może powiedz mi, w jakich filmach gra Lian Nesson po "Liście Schindlera"?
Scarlett Johanson jest w MCU praktycznie od początku i nikt Jej nie zmusił żeby grała w solowym filmie o Wdowie - ba! Ona sama tego od lat chciała. Pomiędzy "Avengers" i 'Wdową" Scarlett grała przecież w "Jojo Rabbit" i w "Historii Małżeńskiej".

Scarlett ma swoją markę i odpowiednią ceną. Aby dalej grała w niszowych produkcjach artystycznych musi być ciekawy scenariusz i nazwisko twórcy. Scarlett nie musi nic nam już udowadniać i może przestać grać kompletnie. Tyle zarobiła, że spokojnie może iść na emeryturę i zaszyć się na egzotycznej wyspie. A może odcinać kupony od swojej kariery i dla zabawy grać w głupawych komedyjkach niskiego lotu jak Robert De Niro.
Porównując ostatnie występy De Niro, nikt nie powie, że jest słabym aktorem. To, że teraz gra w komediach AdamoSandlerowych, nie powoduje, że zapomnimy o jego rolach u Scorsese.
Podobnie jest ze Scarlett. Patrząc na jej kolejny tytuły, to widzę, że obecnie gra u Sebastiana Lelio (reżyser kina art-house'owego, ulubieniec bywalców festiwalu Nowe Horyzonty).

[MichalP]

Nie wiem czy to nie jest stara wiadomość ale wyglada na to że Scarlett podala Disneya do sądu o to ze zrobil hybrydową premierę. A w kontrakcie miała ze tylko do kin mial wejsc film. Sama byla tez współproducentka no i oczywiście miala procent od zyskow z kin. Ciekawe jak to się potoczy bo Disney juz robi PR jacy to oni biedni w dobie covida i ze ona i tak się już oblowila. Ale to pokazuje ze takich filmow jak Bond czy Top Gun na pewno nie dadzą do kin bo Graig czy Cruise by wytwornie zjedli zywcem.

[Adam]

Craig ma ~20% wpływów i jest producentem.
Cruise też jest, ale ile ma % nie wyciekło, albo nie zauważyłem artykułu. Nie wyjdą na streaming jako pierwsze, to jest pewne, a za Bonda to przecież oficjalnie odrzucili 600 mln Netflixa czy jakiegoś tam innego streamera…

[Wawrzyniec]

Hm, a ciekawe czy kompozytorzy mają jakieś zyski od biletów z kina, a streaming i czy tutaj też Balfe nie jest stratny.

Chociaż niektórzy kompozytorzy to pewnie powinni mieć w umowach ubezpieczenie, na wypadek zastępstwa Lorne Balfe.

[Adam]

nie mają. dostają hajs z którego muszą opłacić wszystko, orkiestrę, studio, muzyków, inżynierów, a co zostanie, to do ich kieszeni.
natomiast mają w większości przypadków tantiemy, czyli taką bieda wersję procentów od wpływów, można powiedzieć.
jak się trafi megahit, to przez wiele lat można żyć tylko z niego.
w PL np za stare telenowele można wyciągnąć kilkadziesiąt tysięcy zł w skali roku.
kiedyś mi jeden pl kompozytor lata temu powiedział, że żałuje, że nie przyjął propozycji jednej telenoweli TVN, bo z tego miesięcznie ok tysiąc złotych wpada na konto
to samo muzycy w PL - za minutę piosenki w radio jest płacona stawka bodaj 2 zł. jak masz popularną, że leci codziennie na 40 rozgłośniach przez pół roku, to też są to duże kwoty.
welcome to zaiks/spav

[swordfish]

Kiedyś czytałem, że Sting z samych stacji radiowych w USA, które odtwarzają jego "Every Breath You Take", zgarnia 3000 USD każdego dnia.

Tu macie ostatnie oświadczenie majątkowe posła Pawła Kukiza:
https://orka.sejm.gov.pl/osw9.nsf/0/DA0 ... 92_199.pdf
Prawa autorskie - 199 976,51
Tylko nie wiem, czy tyle Paweł zgarnia rocznie, czy miesięcznie. Stacje najczęściej wałkują jego dwa utwory nagrane z Borysewiczem - "Jest taki dzień" i "Bo tutaj jest jak jest".

[Paweł Stroiński]

nie mają. dostają hajs z którego muszą opłacić wszystko, orkiestrę, studio, muzyków, inżynierów, a co zostanie, to do ich kieszeni.
natomiast mają w większości przypadków tantiemy, czyli taką bieda wersję procentów od wpływów, można powiedzieć.
jak się trafi megahit, to przez wiele lat można żyć tylko z niego.
w PL np za stare telenowele można wyciągnąć kilkadziesiąt tysięcy zł w skali roku.
kiedyś mi jeden pl kompozytor lata temu powiedział, że żałuje, że nie przyjął propozycji jednej telenoweli TVN, bo z tego miesięcznie ok tysiąc złotych wpada na konto
to samo muzycy w PL - za minutę piosenki w radio jest płacona stawka bodaj 2 zł. jak masz popularną, że leci codziennie na 40 rozgłośniach przez pół roku, to też są to duże kwoty.
welcome to zaiks/spav

Najwięksi kompozytorzy (Hans i ten poziom) mają stale zakontraktowaną stawkę, niezależną od budżetu na muzykę. Żeby dostali mniej i tzw. pakiet, musi być naprawdę dobry powód. Na przykład przyjaźń z reżyserem (vide niskobudżetowe ścieżki Hansa dla Rona Howarda - Frost/Nixon i Rush, czy przypadki "score za dolara").

[Adam]

nie mówimy o Hansie czy Williamsie.. wiadomo że oni mają astronomiczne warunki.

Barry w latach 90 brał milion dolarów (sic!) za score, to była jego wyjściowa stawka.
teraz ktoś taki bierze pewnie ze 4 razy tyle.

[Pawel P.]

Tu macie ostatnie oświadczenie majątkowe posła Pawła Kukiza:
https://orka.sejm.gov.pl/osw9.nsf/0/DA0 ... 92_199.pdf
Prawa autorskie - 199 976,51
Tylko nie wiem, czy tyle Paweł zgarnia rocznie, czy miesięcznie. Stacje najczęściej wałkują jego dwa utwory nagrane z Borysewiczem - "Jest taki dzień" i "Bo tutaj jest jak jest".

Rocznie, Wystarczy spojrzeć na Uposażenie i Dietę poselską - kwoty są roczne.

Williams, z tego co gdzies czytałem, bierze około 1-2 mln za film, niezależnie od kosztów wynajęcia orkiestry etc, do tego przypuszczam, że rocznie zgarnia kilkanaście jesli nie więcej mln przynajmniej z tytułu praw autorskich, wykonawczych, licencji etc.

Pamiętam dyskusję na tym portalu, sprzed prawie 20 lat, chyba przy recenzji "Elfa" Debneya lub jakiejś podobnej jego pracy, w której kilka osób, także ktoś związany z Filmmusic.pl, przekonywało w komentarzach pod tą recenzją (niestety po latach zniknęły), że Debney zarobił ok. 300 mln za Elfa, podawane też były przykłady innych filmów i padały kwoty rzędu 200 mln czy 400 mln. Nawet była radość, że kompozytorzy muzyki filmowej zarabiają więcej niż Stonesi czy Metallica. Pamiętam, ile miałem ubawu, polemizując z kimś, kto po prostu wziął wynik Box Office'u filmu za zarobki kompozytora tylko dlatego, że podało to Film Score Monthly. I na końcu nawet zwalano winę na FSM, że to ono narobiło zamieszania. Szkoda, że to już nie do odnalezienia.

[Adam]

to pewnie był Mieszko

[Wawrzyniec]

Pomijając tę haniebną sytuację, to intryguje mnie inna rzecz: Skoro oni z góry otrzymują określony budżet na muzykę i solistów, to np. taki Junkie może na papierze zatrudnić 100 osobową orkiestrę, a w efekcie zrobi wszystko na samplach, a pieniądze za orkiestrę zgarnie do swojej XL kasy.