Alexandre Desplat

[Ghostek]

Tyle że nikt nie wierzy, że R1 przeskoczy finansowo TFA. Będzie gigantycznym sukcesem jak film zgarnie na całym świecie 1,5mld choć bardziej prawdopodobne jest celowanie w okolice 1mld $.

[Mystery]

nie bądź taki pewny, Avengersi 2 jakoś szału nie zrobili kasowo, a też każdy myslał że każdy kolejny Marvel z automatu zarobi więcej

Patrząc na poziom i tak powinni się cieszyć, że zarobili tylko 100 mln mniej od jedynki, zresztą 7 wynik wszech czasów na świecie i 1.4 mld na koncie to i tak spory sukces. Również myślę, że Rouge One będzie bezpiecznie celować w miliard, choć wszystko co ponad i tak z chęcią przygarną

[Wawrzyniec]

Odsunięcie Desplata oznacza też, że podział ról z muzycznofilmowym biznesie robi się coraz bardziej hermetyczny. Znaczy Zimmer i Giacchino mają władzę nad blockbusterami, zaś Desplat pozostaje w dramatach, melodramatach, filmach kostiumowych i ogólnie filmach pod nagrody made by Harvey Weinstein. I nie wiem, czy to jest dobra sytuacja.

[Mefisto]

Byłby dalej Arnold zamiast Njumana...

A co się stało z "wyżej Skajfol tylko niebo"?


PS. Desplat mega epic fail

[Tomek]

Odsunięcie Desplata oznacza też, że podział ról z muzycznofilmowym biznesie robi się coraz bardziej hermetyczny. Znaczy Zimmer i Giacchino mają władzę nad blockbusterami, zaś Desplat pozostaje w dramatach, melodramatach, filmach kostiumowych i ogólnie filmach pod nagrody made by Harvey Weinstein. I nie wiem, czy to jest dobra sytuacja.

Na szczęście świat muzyki filmowej to nie tylko Zimmer, Giacchino i Deplat Widząc te nazwiska, coraz częściej pojawia się u mnie uczucie nudy... Także za to "zabetonowanie" głównego nurtu.

Włodarze chcą muzyke do Star Warsów JAK Johna Williamsa ze Star Warsów. Wszystko ma być jak najbardziej zbliżone żeby spodobało się ludziom i żeby dalej można było jechać na nostalgii. Stąd wybór nie mógł być inny, bo Desplat po prostu takiej muzyki napisać nie potrafi. Dostał szansę, z której się nie wywiązał. I tyle. Wszystko było do przewidzenia.

Bardzo rzadko się zgadzam z Adamem, ale tym razem całkowicie. To są miliardy dolarów w grze. Tu nie może być mowy o jakichś artystycznych wizjach, o ryzyku, o jakichś próbach odejścia od kanonu. To wszystko pokazało już TFA - było w 110% zaplanowanym perfekcyjnym produktem, a że kompletnie wtórnym & plastykowym - a kogo to obchodzi
Pewnie gdyby Williams był z 10 lat młodszy, to on by to robił, i pewnie nawet w te 3 miesiące by to zrobił bez problemu. Stąd wzięli najwierniejszą czy też najbliższą kopię Williamsa na dzień dzisiejszy, która już po nim "poprawiała" serię (JP). A jakiejś lamy z RCP nigdy do tych projektów nie wezmą, to jest kwestia prestiżu marki i kanonu, stąd pewnie zawsze będą w tych filmach miejsce mieli klasyczni kompozytorzy symfoniczni, jak "najbliżsi" JW.

A o całej sprawie, poza fanami Desplata oczywiście, podejrzewam za trzy miesiące nikt nie będzie pamiętał Pytanie też, czy ten projekt naprawdę był Desplatowi do czegoś potrzebny?

Schweiger z Goldwasserem napisali że Giachin ma 6 tygodni. czyli wchooj czasu na standardy branży.

Na pewno ghostwriterzy będą potrzebni. Poza tym jest młody, energiczny, pełen pasji pewnie dla projektu. Howard dał radę z King Kongiem to i on da. Już o Hornerze i Troji nie wspomnę Nikt tam w kinie na widowni nie zauwży, czy muzyka jest wtórna, jakąś kopią itp. Takimi kategoriami myślą tam, w korpo-Hollywoodzie

[Wojteł]

Pewnie gdyby Williams był z 10 lat młodszy, to on by to robił, i pewnie nawet w te 3 miesiące by to zrobił bez problemu. Stąd wzięli najwierniejszą czy też najbliższą kopię Williamsa na dzień dzisiejszy, która już po nim "poprawiała" serię (JP). A jakiejś lamy z RCP nigdy do tych projektów nie wezmą, to jest kwestia prestiżu marki i kanonu, stąd pewnie zawsze będą w tych filmach miejsce mieli klasyczni kompozytorzy symfoniczni, jak "najbliżsi" JW.

Wątpię. Nie jest to pierwszy spin-offowy materiał SW, jaki powstał, filmy telewizyjne, seriale, gry czy inne projekty powstawały prawie od momentu wejścia do kin Nowej Nadziei i Williams nigdy ich nie tykał. Nie mówię, że definitywnie by tego nie robił, ale myślę, że to by było mało prawdopodobne, nawet, gdyby miał luźny rok - wszystko by zależało od fabuły i wizji twórców (której tutaj ponoć nie ma )

[Koper]

Wątpię. Nie jest to pierwszy spin-offowy materiał SW, jaki powstał, filmy telewizyjne, seriale, gry czy inne projekty powstawały prawie od momentu wejścia do kin Nowej Nadziei i Williams nigdy ich nie tykał.

Ale z drugiej strony to pierwszy kinowy spin-off.

[Tomek]

Różnica jest taka, że nigdy żaden spin-offowy projekt nie kosztował ~150-200 mln. dolarów (na tyle szacuje się budżet Ł1). Producentami jest ta sama ekipa, która produkuje "pełnoprawne" filmy. Te filmy z założenia mają być na tym samym poziomie co kontynuacje - pod względem realizacji czy rozmachu. Poza tym pewnie jednym z głównych czynników, dla których Williams robi te filmy nadal to postać szefowej obecnej Lucasfilmu i producentki Kathleen Kennedy, z którą JW zna się doskonale od ponad 30 lat (od E.T.). Bo przecież nie robi tego dla Lucasa, bo jego właściwie już nie ma w tym przedsięwzięciu.

[Adam]

A ja się pytam gdzie dziś jest #TeamAlexandreDesplat że go tu coś nie ma ?

[Tomek]

Jaki team? To chyba ze dwie osoby na krzyż.

[Bucholc Krok]

Wychodzi 24 X (MoV).




Side A
1. MEET THE PETS
2. KATIE’S LEAVING
3. MEET DUKE
4. FETCH ME A STICK
5. TELENOVELA SQUIRRELS
6. HIJACK!

Side B
1. GIDGET MEETS TIBERIUS
2. INITIATION TIME
3. ROOFTOP ROUTE
4. THE VIPER
5. YOU HAVE AN OWNER?
6. GOOD MORNING MAX

Side C
1. SEWER CHASE
2. WHO’S WITH ME?
3. ME LIKE WHAT ME SEE
4. TRAVELLING BOSSA
5. FLUSHED OUT TO BROOKLYN
6. SAUSAGES!
7. DUKE’S OLD HOUSE/CAPTURED

Side D
1. BROOKLYN BRIDGE SHOWDOWN
2. RESCUING DUKE
3. WET BUT HANDSOME/BLUE TAXI
4. MAX AND GIDGET
5. WELCOME HOME
6. WE GO TOGETHER

[Adam]

Jestem za tym że jeżeli są score ma założone temat osobny, to wydania winylowe wklejać trzeba tam

[Marek Łach]

Jedno co mnie w sytuacji z Rogue One najbardziej rozczarowuje, to że ten angaż poszedł akurat do Michaela. Nie chcę być źle zrozumiany, mogło być o wiele gorzej (Djawadi, Junkie i te sprawy), a Gia to bez wątpienia klasowy kompozytor - ale to kolejna klasyczna franczyza, która zostanie naznaczona jego stylem muzycznym (nawet jeśli jednorazowo) i dla mnie to jest niekomfortowa sytuacja. Tak jak denerwuje mnie Desplat obstawiający połowę festiwalowych dramatów, tak samo męczą mnie inni monopoliści, a Giacchino takim monopolistą się stał. Zresztą uważam, że te retro-franczyzy, którymi Giacchino się zajmuje (ST, JW) raczej obnażają jego kompozytorskie słabości niż uwydatniają atuty i nie sądzę, by w przypadku Rogue One, naznaczonego tak katastrofalnymi problemami produkcyjnymi, Michael był w stanie wykrzesać z siebie coś lepszego. Nadzieja w doświadczeniu, jakie Giacchino zebrał przy Jupiter Ascending - swego rodzaju próbie generalnej przed Gwiezdnymi wojnami.

A co do Desplata, to gdzieś tam z tyłu głowy byłem przygotowany na taki obrót spraw, choć myślałem, że ze swoją pozycją w branży jest jednak odporny na takie perturbacje. Wszyscy znamy jednak starą soundtrackową prawdę - jak producenci chcą ratować film, to w pierwszej kolejności zmieniają kompozytora.

[Wojteł]

Wątpię. Nie jest to pierwszy spin-offowy materiał SW, jaki powstał, filmy telewizyjne, seriale, gry czy inne projekty powstawały prawie od momentu wejścia do kin Nowej Nadziei i Williams nigdy ich nie tykał.

Ale z drugiej strony to pierwszy kinowy spin-off.

A Clone Wars, które sam reckowałeś, to pies?

[hp_gof]

Kolejny artykuł odsłaniający kulisy całego zamieszania, po francusku:
http://www.lepoint.fr/pop-culture/cinem ... 1_2923.php

Wynika z tego, że Desplat był bardzo zaangażowany w projekt, odrzucił nawet jakiś francuski film, bo kolidował mu z Łotrem, na jakichś tam spotkaniach branżowych odchodził od stolika i reagował na każdy telefon od Disneya. Rzadko zdarza się też, żeby przy tak wielkim projekcie odwoływali tej klasy kompozytora w ostatniej chwili, więc możliwości jest kilka: albo Disney tak po prostu go zwolnił, bo im się coś nie podobało, albo on sam ich olał, biorąc pod uwagę to, że zmieniła im się koncepcja filmu i być może mu kazali pisać score od nowa (w lżejszym, bardziej przygodowym tonie), a on nie zgodził się na taki absurdalny wysiłek, nie poszedł na ustępstwa i pozostawał przy swoim. W każdym razie na pewno poszło o względy artystyczne.