HANS ZIMMER - SHERLOCK HOLMES 2: A GAME OF SHADOWS (2011)

[Tomek]

Jest taka nie pisana zasada, że jak ekipa bawi się świetnie na planie komedii to powstaje komedia nie śmieszna. Widocznie ta sama zasada tyczyć się może również filmówki.

Fajnie, że Hans ma obecnie spory dystans do siebie (w sumie zawsze miał, ale chyba nie aż taki) i do tego co tworzy, pajacuje, pozuje na premierach do zdjęć na czerwonym dywanie z gwiazdami rapu, popu, rocka, jest niezwykle zajęty tysiącami przedsięwzięć około-zawodowych, ale daje to chyba odwrotne rezultaty od zamierzonych.

[Paweł Stroiński]

Coś w tym jest.

Poza Incepcją, najlepszym score Hansa w ostatnich wielu latach jest Frost/Nixon, na temat którego wypowiedział się tylko raz publicznie.

Co powiedział?

"Teraz pracuję nad Frost/Nixon i nie wiem, jak się za to zabrać. Scenariusz jest tak dobry, że nie wiem, co mogę do tego wnieść!"

Lepiej niż ostatni raz, kiedy publicznie przyznał się, wtedy wręcz do paniki przy pisaniu score. Było to Pearl Harbor.

[Paweł Stroiński]

Do recenzji Clemmensena, uważam, że ocena jest o gwiazdkę za niższa, ale z jego oceną pracy nad score się zgadzam - Hans bawił się świetnie, moim zdaniem chciał odwrócić totalnie dość straszny dla niego okres pracy nad Piratami 4 (nawet mi na sesji się skarżył na ten score), więc zamiast na dobrej muzyce, skoncentrował się na tym, by się mu fajnie pisało. Z tego, czego byłem świadkiem, pisało mu się zajebiście.

Z drugiej strony, jak z nim gadałem o tym w tym roku, chwali sobie bardzo pracę nad Incepcją, twierdząc, że Nolan dał mu zupełną wolność w tym, co chce robić. Po prostu współpracowało mu się dobrze jak nigdy.

Jest jeszcze Cienka czerwona linia, gdzie podobno większość filmu Malick stworzył w studiach Media Ventures, ale praca nad tym score była dla Hansa, jak to u Malicka, bardzo trudna.

[Koper]

Napisałbyś coś takiego jak nawet Sherlock?

Argument na poziomie internetowych półanalfabetów marudzących pod bolesną krytyką wszelkiego maści crapu, czy to muzycznego, czy filmowego, że "jak umiesz to napisz lepsze". Ja nie biorę grubych milionów za pisanie popeliny.

Hans dobrze się bawiąc profesjonalnie spłodził gówno. Tak samo jak pewnie czyni to Bay kręcąc kolejne sequele Transformerów etc.
Parafrazując klasyka, co byś nie napisał w arcie, nie uczynisz z szamba, perfumeriów.

I się nie denerwuj, bo nie piję do Ciebie i Twojego arta przecież, aczkolwiek próbując bronić Zimmera chyba troszkę dałeś argumentów jego przeciwnikom. Bo teraz nie powiesz, że Hans się źle bawił, albo miał złą ekipę, albo organizacja była nieprofesjonalna albo cokolwiek innego. Hans w formie dalekiej od świetności napisał kupę. Tyle.

Jedyne co go jeszcze może usprawiedliwiać to, że film może być kiepski i totalnie nieinspirujący. W sumie nie jest to wcale takie nieprawdopodobne.

[Paweł Stroiński]

Hans miał po prostu zły rok. Najgorszy od lat. I tyle.

Filmami nie ma tego, co tłumaczyć. Co wyprawiał Goldsmith do gówien typu Final Conflict? To akurat jedno z jego arcydzieł. Zimmer też pisał naprawdę dobre score'y do złych filmów, ba, nawet przy wszystkich wadach Pearl Harbor, muzyka Zimmera jest lepsza od filmu (choć o to, rzecz jasna nietrudno).

Na trzy score'y z tego roku, dwa spieprzył i jeden raczej spieprzył, ale się nie wypowiadam, bo Rango ma tak chujowy album, że to pierwszy album Zimmera, który wyłączyłem w połowie. A do uznania Piratów 4 za gówno nie potrzebowałęm remixów, których nawet nie ściągałem.

[filold]

Nie widziałem tego tutaj na forum nigdzie, więc możliwe, że komuś też umknęło:

http://www.filmweb.pl/news/Pharrell+i+H ... %B3w-80297

Ciekawe w jakim stylu Hans zacznie nowy rok. Żeby tylko nie było:

"Nagrodę w kategorii najlepszy film otrzymuje blablabla"

BRRRWWWWAAAAAAAAM!

[Wojteł]

Chciałem przesłuchac Rango, ale po wypowiedziach widzę, że nie warto

[Wawrzyniec]

Hans miał po prostu zły rok. Najgorszy od lat. I tyle.

Ameno! Tyle, że wiadomo od razu dramatyczniej, pompatyczniej i zdecydowanie lepiej brzmi, że ktoś jest kolosem na glinianych nogach, się skończył itd.

Filmami nie ma tego, co tłumaczyć. Co wyprawiał Goldsmith do gówien typu Final Conflict? To akurat jedno z jego arcydzieł.

Wiadomo wyjątki się zdarzają. Ennio Morricone też miał często do czynienia z gównami. I w sumie do jednego z takich polsko-włoskich gówienek jakim jest "Maddalena" napisał jedą ze swoich najlepszych prac. Przynajmniej jedną z moich ulubionych.

Zimmer też pisał naprawdę dobre score'y do złych filmów, ba, nawet przy wszystkich wadach Pearl Harbor, muzyka Zimmera jest lepsza od filmu (choć o to, rzecz jasna nietrudno).

Też agree. Przy czym właśnie mógłbym teoretycznie wykorzystać ten temat do obalenia kolejnego mitu, że przy wyborze filmów, jaki chcę zobaczyć kieruję się kompozytorem. Gdyż Zimmer skomponował muzykę do naprawdę wielu filmów, które mi się w ogóle nie podobają, albo mnie nie interesują. Szczególnie chodzi mi o początek lat 90tych. Jeżeli zaś chodzi o Williamsa to tutaj sytuacja prezentuje się trochę inaczej i mniej więcej około 2/3 filmów do których Maestro skomponował muzykę mi się podobają.

Przy czym nie do końca się zgadzam, że do każdego gówna można stworzyć dobrą muzykę. I tym samym też jestem w stanie bronić Zimmera. Szczególnie, że u niego ostatnio w przeciwieństwo do Ennio i Jerry'ego to otrzymuje trochę inne gówna. A mianowicie sequele, które są często jednym gównem powtarzanym w kółko i w kółko co też nie działa jakoś szczególnie twórczo.

Na trzy score'y z tego roku, dwa spieprzył i jeden raczej spieprzył, ale się nie wypowiadam, bo Rango ma tak chujowy album, że to pierwszy album Zimmera, który wyłączyłem w połowie. A do uznania Piratów 4 za gówno nie potrzebowałęm remixów, których nawet nie ściągałem.

Na trzy i jeden i pół score, dwa Zimmerowi nie wyszyły. "Piraci" i "Sherlock" wiadomo, ale np. "Rango" wcale nie uważam za zły score (zapraszam do mej recenzji), tym bardziej, że się w filmie dobrze sprawuje i nie należy zapominać jeszcze o "Kung Fu Pandzie 2". Chociaż wiadomo teraz pewnie pojawią się głosy, że tam to Zimmer nic nie zrobił. Gdyż wiadomo, że jak na jakieś okładce widnieją dwa nazwiska kompozytora i jest nazwisko Zimmmer to naturalnie Hans nic nie zrobił. Pomijając naturalnie "Batmany", gdzie tak naprawdę James Newton Howard nic muzyki nie napisał i za wszystko jest odpowiedzialny Zimmer.

Jest takie dobre niemieckie powiedzonko, które najlepiej według mnie podsumuje ten rok Hansa Zimmera:

""Mund abputzen und weitermachen"

[Ghostek]

To teraz tylko przetłumacz na Polski, bym nie czuł się jak na Umschlagplatz'u

[Adam]

""Mund abputzen und weitermachen"

nicht szisen!! polska dla polaków!!

[Mefisto]

Gdyż Zimmer skomponował muzykę do naprawdę wielu filmów, które mi się w ogóle nie podobają, albo mnie nie interesują. Szczególnie chodzi mi o początek lat 90tych. Jeżeli zaś chodzi o Williamsa to tutaj sytuacja prezentuje się trochę inaczej i mniej więcej około 2/3 filmów do których Maestro skomponował muzykę mi się podobają.

Zimmer:
Two Deaths (1995)
Something to Talk About (1995)
Nine Months (1995)
Beyond Rangoon (1995)
Crimson Tide (1995)
Drop Zone (1994)
The Lion King (1994)
Renaissance Man (1994)
I'll Do Anything (1994)
The House of the Spirits (1993)
Cool Runnings (1993)
True Romance (1993)
Calendar Girl (1993)
Younger and Younger (1993)
Point of No Return (1993)
Toys (1992)
Spies Inc. (1992)
A League of Their Own (1992)
The Power of One (1992)
Radio Flyer (1992)
K2 (1991)
Where Sleeping Dogs Lie (1991)
Regarding Henry (1991)
Thelma & Louise (1991)
Backdraft (1991)
Green Card (1990)
Pacific Heights (1990)
Days of Thunder (1990)
Fools of Fortune (1990)
Bird on a Wire (1990)

Williams:
Nixon (1995)
Sabrina (1995)
Schindler's List (1993)
Jurassic Park (1993)
Home Alone 2: Lost in New York (1992)
Far and Away (1992)
JFK (1991)
Hook (1991)
Home Alone (1990)
Presumed Innocent (1990)

Abstrahując od faktu, że Zimmer zilustrował w tym samym czasie znacznie więcej filmów, także tych mniej znanych (bo u Johna same hity raczej), to teraz tłumacz się co złego jest w większości zimmerowskich projektów pod względem filmowym i dlaczego ich nie lubisz, a mdłą Sabrinę tak?

[Adam]

przecież nie wytłumaczy tego, to zwykły fanbojski tekst był. Hansu w te 5 lat obskoczył 3 razy tyle filmów i połowa z nich jest równie znana co te pejsiarza Szpilberga - wystarczy wymienic te:

Crimson Tide (1995)
The Lion King (1994)
The House of the Spirits (1993)
Point of No Return (1993)
K2 (1991)
Thelma & Louise (1991)
Backdraft (1991)
Pacific Heights (1990)
Days of Thunder (1990)
Bird on a Wire (1990)

wiec niech Wawrzek nie wciska kitów

[Koper]

Tłumaczeń dlaczego "znowu w życiu mu nie wyszło" ciąg dalszy? Nie lepiej porozmawiać o jakimś ciekawym muzycznie Sherlocku, na przykład tym:

[Mefisto]

no niestety - Broughton się skończył

[Koper]

To tak jak Hans, ale przynajmniej napisał Szerloka zanim się skończył