Hans Zimmer - MAN OF STEEL -- temat merytoryczny

[Wawrzyniec]

Piraci 3 są zbyt intensywni i za głośni czasami.

E tam. Wielka morska przygoda, bitwy morskie, walki, pojedynki, strzelanie, wiry morskie, wielkie uczucia - musi być głośno i intensywnie.

[DanielosVK]

Pewnie, że musi. Ale końcowa bitwa morska jest przez muzykę wręcz przytłoczona i wypada to beznadziejnie.

[Wawrzyniec]

E tam. Końcówka to właśnie jest najlepsza. Uwielbiam ją sobie powtarzać dla samej muzyki. Ile tam jest smaczków i genialnych momentów, które niestety nie znalazły się na płycie, z genialną końcówką łącznie.

[Koper]

Otóż, po serii filmów na początku kariery, które próbował ilustrować "tradycyjnie" pod względem ilustrowania scen (czyli próba synchronizacji ze sceną)

Ale czy te pierwsze scory Hansa były takie ilustracyjno-synchroniczne ze scenami? W jakimś Black Rain, Thema & Louise, Paperhouse etc. to chyba raczej pisał jakieś motywy, które pasowały do sceny klimatem czy emocjami a nie synchronicznie śledziły wydarzenia na ekranie.

[Paweł Stroiński]

To sobie zobacz, co wyprawia Hans z perkusją w takim Charlie Loses His Head. To jest dostosowane stricte do montażu. To samo w oryginalnej wersji ostatniego pościgu i walki.

No, i oczywiście cała strzelanina w hucie.

[Paweł Stroiński]

A najgorszym scorem Zimmera pod tym względem jest jeden, który nie wiedzieć czemu zachwyca wszystkich, ja go osobiście nienawidzę. JAk kiedyś słuchałem bootlega to Hans powiedział mi "To nieuczciwe! Byłem młody i głupi..." - Bird on a Wire. Tam Hans na chama próbuje się dostosować do akcji i jeszcze na dodatek tak to wszystko udziwnia, że nie wiadomo, co gdzie jak.

[Paweł Stroiński]

E tam. Końcówka to właśnie jest najlepsza. Uwielbiam ją sobie powtarzać dla samej muzyki. Ile tam jest smaczków i genialnych momentów, które niestety nie znalazły się na płycie, z genialną końcówką łącznie.

Mówisz o idącym na dno Becketcie? Toż to jest nad wyraz długie i mocna muzyka Hansa tylko pogłębia moją chęć, by wyłączyć film

[kiedyśgrześ]

Prawdą jednak jest, że pod względem zarówno muzycznym, jak i funkcjonalnym, Hans Zimmer pisze najlepiej, kiedy pisze niejako poza filmem, a szczególnie pięknie (Journey to the Line! cała Incepcja!) wypada to, kiedy pisze w totalnym kontraście do wydarzeń na ekranie.

Morricone tak robi od zawsze, w Misji na Marsa są numery z typowo „amerykańskim” spotowaniem i to aż dziwnie brzmi u Ennia, pewnie dlatego Hans tak czule się do niego odnosi

Wracając do tematu, podział fanbojów i hejterów wypada chyba dość prosto, ci którzy trawią magicznego Hansa, trawią Supermena, mnie to się bardzo podoba, ale nie mogę przejść przez cały album, jak nigdy, co i raz przytulam się do któregoś numeru (bardzo dużo tematów) repeta repeta, a później nie ma czasu

[Paweł Stroiński]

To nie tak.

Ten score nie dzieli hejterów magicznego i współczesnego Hansa, tylko hejterów i miłośników Hansa w ogóle jako kompozytora.

To, co się wyprawia w związku z tym score na Zachodzie to jest taki burdel, jakiego nigdy na tym forum nawet nie było. To, co Turek na przykład w swoim czasie wypisywał to naprawdę nic w porównaniu z wypowiedzią gdzieś połowy amerykańskich recenzentów. Jutro wejdzie soczysta jedynka od Clemmensena, Southall zjedzie totalnie, Broxton też.

A to, co się stało na forum MainTitles zaraz po AMA Hansa na reddit, było lepsze od Klanu, Na dobre i na złe i Niewolnicy Isaury...

Razem wziętych.

[kiedyśgrześ]

Ten score nie dzieli hejterów magicznego i współczesnego Hansa, tylko hejterów i miłośników Hansa w ogóle jako kompozytora.

Może i tak, bo argumentacja przechodzi od niepoważnej do głupiej Brak tematów, brzmienie z Batmanów, nie lubię syntezatorów, to nie Williams, no nie, nie Williams

[Koper]

To sobie zobacz, co wyprawia Hans z perkusją w takim Charlie Loses His Head. To jest dostosowane stricte do montażu. To samo w oryginalnej wersji ostatniego pościgu i walki.

http://www.youtube.com/watch?v=aeW9C78N9HQ

Dostosowanie do montażu? Chyba przez Scotta, bo to wygląda jakby ktoś wziął napisane przez Hansa motywy i powklejał odpowiednio do scen. Nie jest to ciągła kompozycja, która płynnie reaguje na ekranowe wydarzenia. Jeśli sam Hans robił tu montaż muzyki pod akcję, to faktycznie nie jest w tym dobry.

A najgorszym scorem Zimmera pod tym względem jest jeden, który nie wiedzieć czemu zachwyca wszystkich, ja go osobiście nienawidzę. JAk kiedyś słuchałem bootlega to Hans powiedział mi "To nieuczciwe! Byłem młody i głupi..." - Bird on a Wire. Tam Hans na chama próbuje się dostosować do akcji i jeszcze na dodatek tak to wszystko udziwnia, że nie wiadomo, co gdzie jak.

Bird on a Wire zachwyca wszystkich? Chyba film, bo na pewno nie score, który jest jednym ze słabszych hansowych.

[Paweł Stroiński]

No, i jeszcze jest Backdraft.

[Paweł Stroiński]

Ten score nie dzieli hejterów magicznego i współczesnego Hansa, tylko hejterów i miłośników Hansa w ogóle jako kompozytora.

Może i tak, bo argumentacja przechodzi od niepoważnej do głupiej Brak tematów, brzmienie z Batmanów, nie lubię syntezatorów, to nie Williams, no nie, nie Williams

Weź też pod uwagę, że Clemmensen jest dużym fanem "magicznego Hansa" i wielkim krytykiem prawie wszystkiego od 2004 roku.

[Szczypior]

Nigdy bym nie podejrzewał, że Clemmensen w ogóle jest/był fanem Hansa

[kiedyśgrześ]

Hej Koper wkleiłeś scenę w której już sam reżyser nie wie co robi, koniec tego filmu, skądinąd mojego filmu dzieciństwa to jest jedno wielkie wtf

Weź też pod uwagę, że Clemmensen jest dużym fanem "magicznego Hansa" i wielkim krytykiem prawie wszystkiego od 2004 roku.

Ja to tego nie rozumiem wszystkiego, z całym tym krytykanctwem zetknąłem się dopiero tutaj na forum, to 2 lata gdzieś, nie miałem pojęcia o istnieniu świata ciągłej walki, kupowałem płytę, albo ssałem, bo mi się muzyka w filmie podobała i tyle