Alexandre Desplat - Godzilla (2014)

[Wojteł]

On się na nich darł, bo zapłacił za dwie sekcje a słychać tylko jedną

[jojok21]

Byłem na pokazie przedpremierowym i odsyłam do opinii na Filmwebie:
http://www.filmweb.pl/film/Godzilla-201 ... e.,2445928

Jeśli chodzi o współgranie muzyki z obrazem to jest nieźle, ale ani razu nie ma efektu "wow". Wysoce niepokojący jest natomiast fakt, że Desplat zbliża się momentami do typowej, nijakiej, hollywoodzkiej ilustracji scen (np. bohaterowie podbiegają do siebie i całują się, więc w momencie pocałunku musi oczywiście nastąpić romantyczna muzyczna kulminacja). O dziwo coś tam w głowie po seansie z muzyki nawet zostaje, ale ogólnie niezbyt ambitny projekt .

[Wawrzyniec]

Byłem na pokazie przedpremierowym.

O to pewnie jeszcze nie było trailera "Interstellar"? Nie lepiej było poczekać te parę dni i sobie zwiastun "Interstellar" obejrzeć?

[Paweł Stroiński]

Pokazy przedpremierowe często MAJĄ trailery (ja idę na dzień przed premierą i się trailerów spodziewam i to wielu). Jeśli nie mają, to albo prasówki, albo tak długo przed premierą, by jeszcze nie było ustalone, co mają w danym kraju pokazywać (Kapitan Phillips, Rush w moim przypadku, oba filmy obejrzałem na jakiś miesiąc przed; tak samo miałem z Saving Mr. Banks i 12 Years a Slave, ale tam to był wyjątkowy przypadek, bo to były pokazy filmów z Camerimage w warszawskim kinie, to samo miałem z The Life of Pi).

[jojok21]

Byłem na pokazie przedpremierowym.

O to pewnie jeszcze nie było trailera "Interstellar"? Nie lepiej było poczekać te parę dni i sobie zwiastun "Interstellar" obejrzeć?

Nie lepiej, bo zdobyłem wejściówkę za free, a miałem pewne obawy co do jakości filmu no i teraz już jestem pewien, że szkoda by mi było kasy na bilet .

Trailera Interstellar nie było (nie było żadnych reklam ani zwiastunów, pewnie ze względu na zamkniętą specyfikę pokazu). Obejrzy się w sieci, na pewno wycieknie .

[qnebra]

Czyli wychodzi na to, że najlepszą opcją będzie poczekanie jakieś 4 miesiące na sami wiecie co. Tylko teraz jaki jest kinowy pewniak na który warto by iść

[Ghostek]

Czyli wychodzi na to, że najlepszą opcją będzie poczekanie jakieś 4 miesiące na sami wiecie co. Tylko teraz jaki jest kinowy pewniak na który warto by iść

Expendables 3

[Wojteł]

Byłem na pokazie przedpremierowym.

O to pewnie jeszcze nie było trailera "Interstellar"? Nie lepiej było poczekać te parę dni i sobie zwiastun "Interstellar" obejrzeć?

Nie każdy dałby się ukrzyżować za nowy film Nolana i nie każdy organizuje sobie życie względem dat premier jego filmów i trailerów

[Koper]

Wysoce niepokojący jest natomiast fakt, że Desplat zbliża się momentami do typowej, nijakiej, hollywoodzkiej ilustracji scen

Czyli nie tylko na płycie zalatuje Beltramim.

[Wawrzyniec]

Tylko Beltrami nigdy nie otrzymałby z 30 stron tematu. Biedny Beltrami, zaczyna mi go być żal. Zapewne gdyby on coś takiego skomponował to nie byłoby tyle jego obrońców. Cóż Folwart zwierzęcy się kłania.

[Koper]

Zapewne gdyby on coś takiego skomponował to

hp_gof nigdy by nie odsłuchał

[hp_gof]

Zapewne gdyby on coś takiego skomponował to

hp_gof nigdy by nie odsłuchał

A kto to w ogóle jest Beltrami?

[qnebra]

1. strona główna filmmusic.pl
2. w szukajce wklepujesz "Beltrami" obok wybierasz "recenzje"
3. naciskasz szukaj
4. czytasz 22 recenzje.

Tak w ogóle. Kto to jest ten Desplat? Słyszałem, że rokuje.

[hp_gof]

Fragment wywiadu z Edwardsem na stopklatce: http://stopklatka.pl/wywiady/-/12230288 ... eprz-tego-

Dlaczego zdecydował się pan na współpracę z Alexandrem Desplatem, który nie zwykł pracować przy tego typu produkcjach?
To prawda, jego muzyka jest przeważnie bardzo emocjonalna i duchowa. Osobiście wychodzę z założenia, że kiedy szukasz nowych rozwiązań, najlepiej pójść kompletnie niespodziewaną drogą i przekonać się, jakie będą tego rezultaty. Współpraca z Desplatem to kolejny zabieg mający na celu uczynić film poważniejszym i bardziej realistycznym. Dodatkowo żaden inny kompozytor z jego pokolenia nie jest równie wszechstronny. Alexandre pracował zarówno przy „Harrym Potterze", jak i „Drzewie życia". Skoro chcieliśmy wynieść kino gatunkowe na wyższy poziom, jego wsparcie było bardzo pomocne. Z tego samego powodu do pracy nad dźwiękiem zaangażowaliśmy Erika Aadahla, znanego nie tylko z „Drzewa życia", ale też z „Transformersów". To nie koniec. Operator kamery to Mitch Dubin, czyli człowiek, który dołożył swoją cegiełkę do wielu produkcji Stevena Spielberga, przykładowo do „Szeregowca Ryana". Nigdy nie zapomnę, jak w czasie zdjęć na Hawajach stałem między Mitchem a jednym z producentów, Yoshimitsu Banno, który wyreżyserował „Godzilla kontra Hedora" ale przede wszystkim był asystentem Kurosawy. Rozmawialiśmy o Spielbergu i Coppoli. Yoshimitsu opowiadał, jak bardzo Coppola inspirował się Kurosawą, a potem Mitch dodał, że gdy zaczął pracować w przemyśle filmowym, musiał pokazać Kurosawie roboczą wersję „Czasu apokalipsy". Wywiązał się między nimi porywający dialog, ja zaś stałem obok i czułem się bardzo nieswojo. Zastanawiałem się: „Co robię w towarzystwie legend kina? Przecież pochodzę z Nuneaton!". Nie wierzyłem, że to naprawdę ma miejsce i że pozwolono mi zrealizować taką superprodukcję.

[Koper]

Dlaczego zdecydował się pan na współpracę z Alexandrem Desplatem, który nie zwykł pracować przy tego typu produkcjach?

Odpowiedź powinna brzmieć:
"Producenci kazali"