Alexandre Desplat

[Kaonashi]

Edytowałeś post, więc muszę dodać - tak, być może coś przekręciłeś. A może celowo, żeby usprawiedliwiać Desplata.

[bladerunner22]

Oluś w tym wywiadzie wyznaje swoją filozofię dotyczącą pisania melodii - przez ostatnie 20-30 lat muzyka filmowa mocno się zmieniła, doszły nowe trendy i możliwości (np. elektronika), nie ma już konieczności pisania melodii do każdego filmu, niektórzy reżyserzy nawet sobie tego nie życzą (Jacques Audiard powiedział Desplatowi, że nie podoba mu się koncepcja, żeby ludzie wychodzili z seansu gwiżdżąc coś pod nosem ).

ostry fail. te motywiki też Herrmana

[hp_gof]

Kaonashi, po pierwsze, odniósł się do CAŁEJ twórczości Hermanna (jakby ją dokładnie prześledzić), po drugie mówił o "tune", czyli jak rozumiem o takiej melodii do gwizdania, bo taki był kontekst tego fragmentu wypowiedzi, po trzecie nie powiedział, że Hermann w ogóle nie pisał melodii, tylko że nie było ich aż tak dużo - i w sumie kilka przez Ciebie wymienionych tematów/melodii w kontekście całej twórczości Hermanna może potwierdzać to co mówił Olek. Kwestia interpretacji, co miał na myśli przez "tune" i przez "motif" itd.
PS. Nie muszę usprawiedliwiać Desplata, pisałem szybko, trochę z pamięci, żeby zainteresowani wiedzieli jakie ciekawostki kryją się w tym półgodzinnym materiale. Jak chcesz to możesz sobie posłuchać tego fragmentu: od 18:27 https://youtu.be/13qldXc6IuA?t=1106 i ocenić czy ma rację czy nie

[Paweł Stroiński]

Tune i melody to synonimy.

[hp_gof]

No i tych dwóch określeń Olek używał zamiennie.

[Kaonashi]

- i w sumie kilka przez Ciebie wymienionych tematów/melodii w kontekście całej twórczości Hermanna może potwierdzać to co mówił Olek.

Wymieniłem kilka tematów, które najszybciej przychodzą mi do głowy, które darzę sentymentem (tak poza tym, kilka z nich to klasyka muzyki filmowej przecież). Można wymieniać dalej, tylko po co. Brnięcie w uświadamianie ludzi, że Hermann jednak rzadko pisywał tematy, tylko po to, żeby usprawiedliwiać wynurzenia Desplata, jest trochę niepoważne. Proponowałbym liznąć co nieco od Hermanna.

[Paweł Stroiński]

Tak na obronę Jarka:

"Herrmann couldn't write a melody to save his life" - Alfred Newman

[Kaonashi]

Szkoda, że ma to się nijak do rzeczywistości. Newmanowi już nie będę miał okazji polecić Hermanna, ale Wam dwóm jeszcze mogę.

[hp_gof]

Ja nikogo nie usprawiedliwiam. Posłuchaj sobie wywiadu, a swoje uwagi kieruj bezpośrednio do Desplata Ja się na Hermannie za bardzo nie znam, więc niczego nie rozstrzygam. Zwracam tylko uwagę na różnicę między melodią a motywem, być może część kawałków, które Ty uznajesz za melodie Olek traktuje jako motywy czy melodic patterns. Nie wiem. Trzeba by jego zapytać. A może mówi nie tylko o kompozycjach filmowych Hermanna, tylko o jego całej twórczości. Nie wiem.

Tak na obronę Jarka:

Ale jaką moją obronę? Ja nie jestem stroną w tym konflikcie To jest sprawa między Dominikiem a Olkiem

[Kaonashi]

Albo mną i Twoim tłumaczeniem.

[Paweł Stroiński]

Szkoda, że ma to się nijak do rzeczywistości. Newmanowi już nie będę miał okazji polecić Hermanna, ale Wam dwóm jeszcze mogę.

Nie musiałbyś Newmanowi polecać Herrmanna, wiesz, to Newman w zasadzie załatwił mu robotę do, tak gdzieś, poznania Hitchcocka

Goldsmith też Benny'ego uważał za świetnego filmowca, ale fatalnego kompozytora. Co jest szczególnie ciekawe, kiedy zorientujesz się jak duże są wpływy Herrmanna na Nagi instynkt i późną twórczość Jerry'ego.

[Kaonashi]

Goldsmith też Benny'ego uważał za świetnego filmowca, ale fatalnego kompozytora. Co jest szczególnie ciekawe, kiedy zorientujesz się jak duże są wpływy Herrmanna na Nagi instynkt i późną twórczość Jerry'ego.

Wyręczyłeś mnie z ripostą. A, i zasugerowałbym więcej wyrażania własnych opinii dotyczących twórczości Hermanna, mniej cudzych.

[Paweł Stroiński]

Myślę, że moje recenzje jego twórczości zawierają ich wystarczająco dużo

[Kaonashi]

Ok, ale miałem na myśli forum, dokładnie ten wątek.

[Paweł Stroiński]

Może bez specjalnych niuansów o Herrmannie, jak dyskusja dotyczy Desplata głównie Chodzi mi raczej o to, że ludzie, którzy go osobiście znali też potrafili o nim mówić tak, a nie inaczej .