Muzyka filmowa - Forum FilmMusic.pl

Jako, że na filmmusic.pl mamy dewizę PMZ - Profesjonalnie, Merytorycznie, Złośliwie, postanowiłem zbadać pewne zjawisko:
Na przestrzeni ostatnich lat, a szczególnie w tym niesamowicie spopularyzował się zwrot o "dobrych technicznie score'ach". I nie piję tutaj wyłącznie do "Godzilli" Desplata, gdyż gdyby tak było to bym w tamtym temacie o tym wspominał. Widzę, że przy wielu pracach, często nasi szanowni forumowicze używają tego zwrotu.
Dokładnie też przeanalizowałem, kiedy padają sformułowania o "dobrych od strony technicznej ścieżkach" i zauważyłem pewne podobieństwa.

Oczywiście dalej poszukuję dokładnej definicji dobrych od strony technicznej ścieżek dźwiękowych i dlatego też zachęcam do profesjonalnej i merytorycznej debaty. Może razem wspólnymi siłami naszych mózgów znajdziemy odpowiednią definicję.

A na razie za Waszym pozwoleniem pozwolę się podzielić moją teorią:

Mówiąc/pisząc o DOBRYCH OD STRONY TECHNICZNEJ ŚCIEŻEK DŹWIĘKOWYCH należy mieć przede wszystkim na myśli score napisane, czy też lepiej rozpisane na dużą orkiestrę. Elektronika powinna być, albo minimalna, albo najlepiej aby w ogóle jej nie było. Wszelkie elektroniczne, czy syntetycznie brzmiące, albo napisane na małą orkiestrę score'y nie są dobre od strony technicznej.

Dobre od strony technicznej score'y są zazwyczaj dość ciężkie w odbiorze i nie mogą się pochwalić jakąś szczególnie ciekawą bazą tematyczną. Cechuje je ogrom orkiestry, z której raczej nie wynikają, ani ciekawe tematy, ani pamiętliwe melodie. Dlatego też nie każdy score rozpisany na orkiestrę można uznać za dobry od strony technicznej. I tak chociażby Gwiezdne wojny i większość filmografii Johna Williamsa trudno określić, jako DOBRE OD STRONY TECHNICZNEJ

Dobre od strony technicznej score'y, górują nad sporą częścią współczesnych ścieżek dźwiękowych wyłącznie faktem, że posiadają orkiestrę. Inne aspekty, jak funkcjonalność w filmie, czy czysta przyjemność słuchania pełnią rolę drugorzędną.

Jakby co najmocniej przepraszam za niezbyt dokładną definicję, ale te aspekty przychodzą mi na myśl, kiedy rozważam, nad Dobrymi Od Strony Technicznej Score'ach.

To jest oczywiście moja opinia, więc dziękuję z góry za wyrozumiałość i tolerancję. I naturalnie czekam i liczę na kontynuowanie tych dywagacji.

Nudzi Ci się?

Nie, chcę jedynie sprowokować do pewnego myślenia, czy czasami jednak nie używa zwrotu, że score jest "dobry od strony technicznej", jako pewnego usprawiedliwienia, że dana praca jest po prostu nieciekawa. A nie robimy tego tylko dlatego, że dany score jest rozpisane na orkiestrę co też nie jest taką oczywistością we współczesnej muzyce filmowej.

Wawrzek, masz mistrzostwo świata w daremnym szukaniu odpowiedzi na problemy, które w zasadzie sam sobie stworzyłeś

Wojtek pisze:Wawrzek, masz mistrzostwo świata w daremnym szukaniu odpowiedzi na problemy, które w zasadzie sam sobie stworzyłeś

En effet.

Nie oszukujmy się, nie znam się za bardzo na teorii kompozycji, ale czy naprawdę scory Johna Williamsa są uznawane za złe ze strony technicznej?
Za taki mógłbym prędzej uznać np. HTYD Powella, gdzie kolejne sekcje instrumentów się przekrzykują, że aż zęby trzeszczą.

lepiej by było gdyby temat miał nazwę : co kto rozumie przez dobre score od strony technicznej. Są to raczej indywidualne upodobania...

Eeee... coraz lepiej w tym temacie.

ten temat to tytuł odcinka Pamiętników z Wakacji z Wawrzyńcem w roli głównej

Wojtek pisze:

EPIC!

Wojtek pisze:

Wawrzek ma 29 lat?

Wiem, wiem, ja też po jego postach czasem mam wrażenie, że 12

Poza tym dobrze się trzyma, pewnie pije krew niewinnych

Wojtek pisze:Wiem, wiem, ja też po jego postach czasem mam wrażenie, że 12

Nie, no dałbym mu te 13, pierwszą klasę gimanzjum.

Wawrzyniec pisze:Oczywiście dalej poszukuję dokładnej definicji dobrych od strony technicznej ścieżek dźwiękowych

Wszystkie prace Tylera + prace Desplata na dużą orkiestrę.
Możesz już zamknąć temat.

Koper, nie odbieraj mu tej radości - przecież Wawrzkowi nie chodzi o to, żeby znaleźć, tylko o to, żeby szukać