Muzyka filmowa - Forum FilmMusic.pl

Zakładam taki temat, bo miałem nieraz ciekawe linki na ten temat. Wiele osób nie ma pojęcia o bajzlu jaki panuje w Hollywood, żyje utopiami z pkt. widzenia fanboja, więc czasem jakieś ciekawe artykuły mogą mu rozjaśnić co nieco błędne bujanie w obłokach i dać cząstkowe odpowiedzi na pytanie "dlaczego jest tak, jak jest". Oczywiście te artykuły to tylko kropla w morzu - więcej można się dowiedzieć prywatnie w rozmowach z kompozytorami (choć akurat z zagranicznymi u nas mało kto ma aż taki kontakt). Ale ogólnie zasady są te same wszędzie w zasadzie. A nasz kraj nie rożni się pod tym względem niczym - poza jednym - mniejsze budżety i mniej nazwisk do obsadzania. w naszej branży filmówki już nic mnie nie zaskoczy, ale zagranica jeszcze ciągle stoi przede mną otworem w pewnych kwestiach.

na początek artykuł z Deadline'a (pewnie dla niektórych już to będzie lekki szok) o wyjaśniającym wszystko tytule "Trends In TV Scoring – Self-Financing Composers" - m.in. z wypowiedziami McCreary'ego - http://www.deadline.com/2013/08/jeff-be ... ers-emmys/

no wreszcie oficjalny pudelek

co do tych fanaberii kompozytorskich, cóż gdybym ja był producentem, żywego instrumentu na oczy by nie zobaczyli, to w 99% przypadków nie ma sensu dzisiaj, szczególnie przy domowym medium, tak, że niech nie płaczą i nie narzekają, jeszcze nadal się okazje do flirtu z ponętną wiolonczelistką jednak zdarzają

przecież to ekonomia, nie oszukujmy się, detale łuskane podczas odsłuchu z płyty nie mają znaczenia w filmie, zresztą kto tu się wypowiada w tym arcie, kompozytorzy o których ostanie co bym pomyślał, to, że ekstensywnie wykorzystują możliwość żywych grajków

ano. dlatego coraz lepiej sobie działa w branży RCP na samplach, i "minimalistyczne" scory jak Beal'a do których częśc z nich musi sama dopłacać..

kiedyśgrześ pisze:co do tych fanaberii kompozytorskich, cóż gdybym ja był producentem, żywego instrumentu na oczy by nie zobaczyli, to w 99% przypadków nie ma sensu dzisiaj, szczególnie przy domowym medium, tak, że niech nie płaczą i nie narzekają, jeszcze nadal się okazje do flirtu z ponętną wiolonczelistką jednak zdarzają

I tacy właśnie są producenci. Kasa, misiu, kasa. Ale zmartwię Cię, Grzesiu, jakbym ja był producentem, to bym tanich synth-grajków pogonił, bo jak już coś sprzedawać to najwyższej jakości a nie jakąś popelinę, jak byle plastikowe chińskie zabawki.

szybko by Ci się podejście zmieniło

Gdybym ja był producentem to też bym kasy na ogromne orkiestry nie żałował, bo lubię porządne pierdolnięcie, a grajków z samplami to zatrudniałbym co najwyżej do komponowania do gierek w Javie na telefony na podstawie moich filmów

Adam pisze:szybko by Ci się podejście zmieniło

Ja nie z takich co to kasa najważniejsza. Film to je sztuka. Lepiej mniej zarobić a zostawić coś wartościowego dla potomnych.

Costner tak właśnie myślał przy Waterworld

Przyznaj się, założyłeś ten temat po newsach o The Good Dinosaur

heh, nie. to nie ma nic wspólnego z rejectami przecież

Przecież nie ma rejectu jeszcze

no reżyser dinozaura ma

ale to nie temat o rejectach

Dziwny ten temat. Po co zaglądać kucharzowi do kuchni? Ja tam wolę skosztować gotowe danie.

@Koper @ Templar Taaaaaaa Jestem ciekaw jak długo zostalibyście wpływowymi producentami, przy tak nieoszczędnie prowadzonej polityce.

Wawrzyniec pisze:Dziwny ten temat. Po co zaglądać kucharzowi do kuchni? Ja tam wolę skosztować gotowe danie.

Boisz się pewnie, że większość tematu będzie dotyczyć Zimmera i jego nie do końca chlubnych zagrywek z pomagierami:P

Sam temat ciekawy, na pewno będzie o czym pisać.