John Williams - Disclosure Day (2026)

[lis23]

Tak przy okazji, nie pamiętam od czasów „Wyznań gejszy” (pomijając oczywiście „Gwiezdne wojny”), żeby tak wielu recenzentów filmu zwracało uwagę na muzykę Williamsa.

Hmmm ... A TinTin i Wat Horse? Szczególnie ten pierwszy, gdzie muzyki jest pełno i świetna scena na statku pirackim

[Pawel P.]

Tak przy okazji, nie pamiętam od czasów „Wyznań gejszy” (pomijając oczywiście „Gwiezdne wojny”), żeby tak wielu recenzentów filmu zwracało uwagę na muzykę Williamsa.

Hmmm ... A TinTin i Wat Horse? Szczególnie ten pierwszy, gdzie muzyki jest pełno i świetna scena na statku pirackim

Jasne, ale nie o to mi chodziło. Nie twierdzę, że to najlepszy Williams od „Wyznań gejszy”. Mam po prostu wrażenie, że przy „Dniu objawienia” wyjątkowo wielu recenzentów filmowych zwraca uwagę na samą muzykę i jej rolę w filmie. I tyle.

[Adam]

Nie do końca.

Steven Spielberg has said he’s ensuring that nothing from the third act of Disclosure Day makes its way into any trailers or previews, as he bids to keep the movie’s big reveals a surprise.

https://www.ign.com/articles/steven-spi ... losure-day

[Pawel P.]

Nie do końca.

Steven Spielberg has said he’s ensuring that nothing from the third act of Disclosure Day makes its way into any trailers or previews, as he bids to keep the movie’s big reveals a surprise.

https://www.ign.com/articles/steven-spi ... losure-day

Oczywiście, tylko że odnoszę się do samego filmu, a nie do deklaracji Spielberga. Poza tym napisałeś, że z trzeciego aktu „ani jednego kadru nie ma w zwiastunach czy klipach”. Po dwóch seansach wiem, że te ujęcia z trailerów rzeczywiście pojawiają się w ostatnich minutach filmu - zresztą wiedziałem to także za pierwszym razem. Co innego oczywiście kluczowe wydarzenia i kontekst tych scen – tego marketing faktycznie nie zdradzał.

[Adam]

Przyznać się, kogo niezmiernie bawi w kinie od lat to, że UFO zawsze ląduje tylko w USA?

[qnebra]

Przyznać się, kogo niezmiernie bawi w kinie od lat to, że UFO zawsze ląduje tylko w USA?

Mamy chociaż spokój podczas inwazji. USA wybucha i płonie, a życie w Polsce toczy się jak gdyby nigdy nic.

[Koper]

Przyznać się, kogo niezmiernie bawi w kinie od lat to, że UFO zawsze ląduje tylko w USA?

Ale to przynajmniej tłumaczy dlaczego w Star Treku pół kosmosu gada po angielsku.

[Mystery]

Co prawda jeszcze bez filmu, ten może zobaczę w przyszłym tygodniu, ale póki co poza pierwszym i ostatnim kawałkiem, mocno wynudziła mnie ta godzina scoru, choć rzecz jasna po seansie się powróci i uważniej przesłucha.

Dobre, po zaledwie połowie roku będziemy już mieli praktycznie żelazną trójkę do Oscarowych nominacji.

Pemberton - Project Hail Mary
Williams - Disclosure Day
Göransson - The Odyssey

[Adam]

Bo jak pisałem, taka stylistyka muzyki, to nie jest przygodowy Williams, nic się z seansu muzycznie nie pamięta i praktycznie nic nie zauważa przez ciche podłożenie POZA ostatnimi 20 minutami filmu, które nadrabiają za całość w sposób wyborny. I pisze to ja, fan muzyki filmowej. Byłem z ojcem na seansie, który na muzyce filmowej się nie zna, to zauważył muzykę dopiero w ostatniej scenie gdy już się głośna zrobiła no i na napisach końcowych. Szary widz nawet nie usłyszy tego scoru przez 2/3 filmu. Tam była jakaś muzyka? No na końcu filmu tylko? Tak było od początku istnienia muzyki filmowej - szary widz jej nie zauważa, tym bardziej jeśli jest w takiej stylistyce a do tego cicho podłożona i operująca ciszą.

[Koper]

Bo jak pisałem, taka stylistyka muzyki, to nie jest przygodowy Williams, nic się z seansu muzycznie nie pamięta i praktycznie nic nie zauważa przez ciche podłożenie POZA ostatnimi 20 minutami filmu, które nadrabiają za całość w sposób wyborny. I pisze to ja, fan muzyki filmowej. Byłem z ojcem na seansie, który na muzyce filmowej się nie zna, to zauważył muzykę dopiero w ostatniej scenie gdy już się głośna zrobiła no i na napisach końcowych. Szary widz nawet nie usłyszy tego scoru przez 2/3 filmu. Tam była jakaś muzyka? No na końcu filmu tylko?

Pomijając stylistykę oryginalnością też to nie grzeszy, w czasie odsłuchu miałem wrażenie momentami, że to jakaś składanka utworów ze starszych dramatów/thrillerów od Williamsa. Trochę jak te późne Morricony, gdy sięgał po stare pomysły. Oczywiście jak już wcześniej pisałem, trudno mieć o to pretensje do 95-letniego twórcy, a kompozycje nadal klasa, ale siłą rzeczy już nie robi takiego wrażenia i w pamięci jakoś nie zostaje. Powiedziałbym, że może dużo zyska po filmie, ale jeśli rację ma Adam, no to też niekoniecznie.

[Adam]

To nie jest stylistyka dla zwykłego widza. On musi mieć wall-to-wall, przygodę i ostinata, żeby jakąkolwiek muzykę zauważyć. Stąd popularność wielu miernot robiących z sampli scory w tym stylu.

[lis23]

Ja akurat najbardziej lubię takiego właśnie Williamsa:

Imperium Słońca
Urodzony 4 Lipca
JFK
Lista Schindlera
Siedem Lat w Tybecie
Prochy Angeli
Wspomnienia Gejszy
itp.

W tych bardziej przygodowych score'ach jest za dużo underscore jak dla mnie, w pracach dramatycznych nie ma na to miejsca, jest znacznie mniej muzyki ilustracyjnej.

[Adam]

Tyle, że wszystkie w/w scory w porównaniu do Disclosure Day, to w większości wręcz action scory

I to nie chodzi o to, co kto lubi, tylko o to, co dociera do zwykłego widza kompletnie nie interesującego się muzyką filmową.

[Kaonashi]

Tyle, że wszystkie w/w scory w porównaniu do Disclosure Day, to w większości wręcz action scory

I to nie chodzi o to, co kto lubi, tylko o to, co dociera do zwykłego widza kompletnie nie interesującego się muzyką filmową.

Choć faktycznie idzie się zgodzić z Lisem. Nie ma się co oszukiwać, przesłuchanie od deski do deski takich np. score'ów z oryginalnej trylogii Star Wars to przecież katorga (prequele wypadają akurat lepiej na płytach, ale sequele już imho znowu męczą). Generalnie rzecz biorąc, dramatyczny John dużo lepiej wchodzi słuchany w domku.