Muzyka filmowa - Forum FilmMusic.pl

eśli można wierzyć opisowi na soundtrack.net, będzie to nawiązanie do awangardy, tak jak mówił Łukasz, ale pamiętajmy, że do awangardy (i to polskiej!) z lat 50. nawiązał też Howard Shore w Celi. Płyty nie słyszałem, ale w filmie wypadło to doskonale.

Tomek, zawsze można popaść w Elliota Goldenthala , na co oczywiście bym się nie obraził . Ja tam największe oczekiwania mam po Pamiętnikach gejszy. Pytanie co będzie z Vengeance, ale nie plotkujmy jeszcze...

Akurat z tego artykułu wychodzi, że Williams poszedł trochę w inną stronę niż zwykle (mówią o dodekafonii, nie o Strawińskim). Coś mi mówi, że to będzie trochę lepiej przyjęte od SWIII, gdzie wszyscy oczekiwali wielkiej tematyki mimo wszystko (ale dramatyzm został doceniony, wbrew temu co sądzisz. O...

Nim przejdę do meritum, chciałbym jedną rzecz sprostować. Zimmer nigdzie nie mówi, że nie znał Holsta. On mówi raczej, że nie myślał o nim. Znajomość Marsa przez kompozytora słychać nawet wcześniej, na przykład w Peacemakerze. Przejdźmy jednak do samej interpretacji. Od początku trzeba pamiętać, że ...

Trzeba tu jednak zaznaczyć, jak bardzo różni się warsztat kompozytora filmowego od normalnego symfonicznego kompozytora. Williams ma duże szczęście, bo posiada oba te warsztaty. Jest znakomitym orkiestratorem, ale potrafi też doskonale zrozumieć film. Z wypowiedzi Grzegorza może wynikać, że jedno je...

Powiem tak. Łukasz ma rację coraz częściej. Score pisany jest często teraz po to, aby tylko był. Nie można jednak nie doceniać roli underscore, ale nie na to teraz czas. Chciałbym nawiązać do problemu kontrapunktu. Kontrapunkt jest dość ważnym elementem działania muzyki w filmie. Iść naprzeciw temu ...

Tak. Pierwotnie soundtrack znaczyło tyle, co cała ścieżka dźwiękowa filmu, łącznie z efektami dźwiękowymi. Oczywiście, nie można tłumaczyć terminów takich jak bootleg czy promo, to byłoby wręcz śmieszne. Ale underscore czy spotting? Nawet jeśli mamy używać terminów angielskich, to trzeba wiedzieć, c...

Muszę przyznać, że dyskusja ta mnie także zainspirowała. Postanowiłem napisać artykuł o relacji między muzyką filmową a klasyczną i to nie tylko w przypadku Johna Williamsa. Wydaje mi się, że w związku z oryginalnością bardzo ważne są pewne przemyślenia metodologiczne. Przede wszystkim, tu niestety ...

Bardzo ciekawa informacja, zgodzę się z Tomkiem, że to wielka nobilitacja dla naszego kina. Już spieszę z dodaniem newsa na stronie .

To byłem ja, Paweł, nie wiem co się stało .

Ja też nie widziałem filmu, więcej, nie znam nawet powieściowego pierwowzoru. Twoja kompozycja jest bardzo dobra, znakomicie zbudowałeś atmosferę. Gratuluję. Jak długo już komponujesz i jakiego sprzętu używasz? Ja sam komponuję i mam zamiar parę swoich rzeczy opublikować. Polecamy się na przyszłość

Wielkie dzięki za link :). Tomek, jeśli chodzi o podane przez ciebie nieprzekładalne terminy, muszę się zgodzić, chociaż problematyczny może być ambient. W przypadku muzyki budującej atmosferę (ambience), a nie należącej do specyficznego gatunku muzyki elektronicznej, nazywanego ambientem użycie teg...

Myślę raczej, że recenzja płyty powinna najpierw powiedzieć, komu można polecić daną płytę. Oczywistością jest, że nie wszystko można polecić każdemu. Początkujący słuchacz muzyki filmowej, jeśli nie zna muzyki atonalnej, raczej (choć nic nie jest przesądzone) nie zacznie od Elliota Goldenthala. Wię...

Wydaje mi się, że jest z tym coraz lepiej. Ludzie zaczynają dostrzegać nazwiska kompozytorów. Myślę, że w Polsce trzeba mówić o dwóch bardzo dużych sukcesach komercyjnych, myślę o Titanicu i Gladiatorze. Nie wiem jak dobrze sprzedawał się u nas Hannibal (a po sukcesie Gladiatora zajmował około połow...

Dyskusja chyba trochę się nam rozeszła. Kryterium oryginalności wydaje nam się potrzebne, bo w ten właśnie sposób być moze można obalić wybitność niektórych ścieżek, wykazując, że coś wybitnego to powstało parę lat (wieków) temu. Jak być uczciwym wobec danej ścieżki? Weźmy znowu przykład Goldfingera...