Wymieniłem kilka tematów, które najszybciej przychodzą mi do głowy, które darzę sentymentem (tak poza tym, kilka z nich to klasyka muzyki filmowej przecież). Można wymieniać dalej, tylko po co. Brnięcie w uświadamianie ludzi, że Hermann jednak rzadko pisywał tematy, tylko po to, żeby usprawiedliwiać wynurzenia Desplata, jest trochę niepoważne. Proponowałbym liznąć co nieco od Hermanna.
Ja się na Hermannie za bardzo nie znam, więc niczego nie rozstrzygam. Zwracam tylko uwagę na różnicę między melodią a motywem, być może część kawałków, które Ty uznajesz za melodie Olek traktuje jako motywy czy melodic patterns. Nie wiem. Trzeba by jego zapytać. A może mówi nie tylko o kompozycjach filmowych Hermanna, tylko o jego całej twórczości. Nie wiem.
Ale jaką moją obronę? Ja nie jestem stroną w tym konflikciePaweł Stroiński pisze:Tak na obronę Jarka:
To jest sprawa między Dominikiem a Olkiem 
Nie musiałbyś Newmanowi polecać Herrmanna, wiesz, to Newman w zasadzie załatwił mu robotę do, tak gdzieś, poznania Hitchcocka
Wyręczyłeś mnie z ripostą. A, i zasugerowałbym więcej wyrażania własnych opinii dotyczących twórczości Hermanna, mniej cudzych.Paweł Stroiński pisze: Goldsmith też Benny'ego uważał za świetnego filmowca, ale fatalnego kompozytora. Co jest szczególnie ciekawe, kiedy zorientujesz się jak duże są wpływy Herrmanna na Nagi instynkt i późną twórczość Jerry'ego.
Chodzi mi raczej o to, że ludzie, którzy go osobiście znali też potrafili o nim mówić tak, a nie inaczej . . Owszem, tak, little motif można po prostu uznać za synonim ostinat. A jedne z pierwszych opartych na ostinatach ścieżek Herrmann pisał i temu zaprzeczyć nie można. Ba, nawet dałoby się bronić, że to jeden z najważniejszych (oprócz wielu innych oczywiście) wkładów Herrmanna w gatunek .