Arrival (2016) - Jóhann Jóhannsson

[Adam]

Score na CD jest wydany w digipacku, z okładką filmowa - monolit + helikoptery. Widziałem foto Oprócz tego CD bedzie też dostępne w zestawie combo LP+CD. No i samo LP też bedzie. Jakie ten zestaw i samo LP bedzie miało okładki to nie wiem, ale to chyba mało ważne

[Paweł Stroiński]

A jak jest z kawałkiem Richtera, który jest według Broxtona i Soundtrackcollectora na płycie, a np. streaming go nie zawiera? Bo na tym opierałem się w recenzji. Tzn. na Broxtonie i soundtrackcollectorze.

[sznurek066]

Dobry soundtrack, dobry film. Recenzje pawła przyjemnie się czytało. Aczkolwiek jak w filmie mogę się przyczepić do dość sporej liczby dziur i tego co dzieje się w ostatnim akcie filmu. Tak do soundtracku muszę się przyczepić że po samym filmie zbyt wiele z niego nie pamiętałem choć można by powiedzieć że to żadna wada bo muzyka tworzyła przyjemne tło. Ode mnie coś w okolicach 3,5-4 na 5.

[Adam]

A jak jest z kawałkiem Richtera, który jest według Broxtona i Soundtrackcollectora na płycie, a np. streaming go nie zawiera? Bo na tym opierałem się w recenzji. Tzn. na Broxtonie i soundtrackcollectorze.

Oficjalna strona wytwórni twierdzi że ta czarna okładka o której pisał Tomek, to jest okładka LP, oraz twierdzi, że na CD i wydaniu cyfrowym do kupienia, tego Richtera NIE MA (a będzie tylko na LP) więc ja wierzę wydawcy http://www.deutschegrammophon.com/au/cat/4796782

może w USA wydanie cyfrowe ale dla prasy zawierało tego Richtera i stąd zrobili zamieszanie..

[Paweł Stroiński]

Dzięki Oczywiście odpowiednio poprawiłem tekst.

[Wawrzyniec]

Hm, jeszcze niedawno pod recenzją Pawła ostro krytykowałem wykorzystanie Richtera, a dzisiaj Abel Korzeniowski napisał coś takiego:

Have just watched Arrival. Why on Earth did they use Max Richter's "On The Nature Of Daylight" for the first and last scene? Jóhann Jóhannsson is a fantastic composer, more than capable of writing emotional, poignant music. And yet, they decided to license a piece from the temp track. #TemptrackDisease #Contagious
Otherwise, I loved the film and JJ's score.

Hm.

P.S. Niech Abel używa z tym skrótem "JJ", gdyż sie może trochę inaczej kojarzyć.

[Adam]

Bo ma rację. To samo mówiłem, ale oczywiście mnie się traktuje z góry z pocyzji hejtera Johann taki słaby że nie może napisać main title dla swojego wielkiego niby kumpla rezysera?! Come on... Mam nadzieje że odrzucą ten score z walki o Oscary, kontynuując swoją ampas-ową jakże dziwną i nielogiczną często tradycję

[Tomek]

Oczywiście od razu wiesz, że Johannsson nie napisał muzyki pod prolog i epilog filmu. Przecież to jest jasne jak słońce, że kawałek Richtera musiał być tempem, od którego później pewnie Villeneuve nie mógł się "uwolnić". Najbardziej rozbawia mnie to jak w tej sytuacji próbujesz zwalić "winę" na Johannssona, że niby jest słaby i tym podobne.
Czekam tylko, żeby ten score zdobył Oscara, na co są pewne szanse, na złość właśnie Tobie, za to całe deprecjonowanie jego osoby

[Marek Łach]

Score jest bardzo dobry i taka jest prawda. Spośród wielu jego udanych elementów szczególnie cieszy mnie ten złowrogi "sygnał", podobny koncepcyjnie do analogicznego motywu z Sicario. A cieszy mnie dlatego, że to taka Johanssonowa polemika z "horn of doom". Awangarda zamiast post-zimmerowskiej epickości (czy jak kto woli napuszenia), przy czym funkcja obu motywów jest dość zbliżona (podobnie akcentuje i dynamizuje przebieg narracji muzycznej). Dobrze, że znalazło się w Hollywoodzie miejsce na taką muzykę.

[Tomek]

złowrogi "sygnał"

Chodzi Ci o to, co jest w "First Encounter", czy może potężne dźwięki w "Rise"?

[Adam]

Tomek, ja nigdzie nie pisałem, że jest JJ słaby. Chodziło mi o to, że co to za wielki kumpel rezyser, który dwie najwazniejsze sceny w filmie (do tego długie!) nie chce podłożyć moją muzyką, którą doskonale sam bym napisał równie emocjonalnie dobrze? Przecież to policzek dla JJ i do tego przy ostatnich zasadach działania Ampasu, praktycznie mega pewne działanie do odrzucenia scoru w walki o Oskara.

Abel napisał to samo, a jego post był bardziej zdziwieniem jak można tak krzywdzić kompozytora. JJ jest takim kompozytorem, że doskonale by sobie z tym poradził, a tak niby wielki kumpel mu zaserwował totalny policzek. Do tego jeszcze wytwórnia wydaje Richterowi oficjalne wydanie tego z ładną okładką..

Tydzień temu Silvestri w wywiadzie mówił, że Zemeckis W OGÓLE nie używa tempu, lub ewentualnie podkłada poprzednie scory Alana. No ale to jest prawdziwy przyjaciel-współpracownik...

[Paweł Stroiński]

A może Villeneuve i Jóhannsson ustalili to przed zdjęciami, że Richter będzie?

[Wawrzyniec]

Może, ale to dalej pozostaje dziwne. Dajmy na przykład George Clooney kręci kolejny film, wiadomo Alexandre Desplat komponuje muzykę. Film gotowy trza nagrać score i Clooney umawia się z Desplatem, że Dario Marianelli napisze muzykę na napisy początkowe i końcowe. Trochę to dziwne.

[Tomek]

@Adam.
Ty oczywiście orientujesz się najlepiej na czym polega relacja zawodowa oraz osobista Johannssona z Villeneuevem I w tym przypadku nie jest są to "prawdziwi" przyjaciele-współpracownicy... Ech Adam, sorry, ale Twoje teorie są tak kompletnie naiwne i nie poparte żadnymi faktami i wypowiedziami, że...
Być może Johannsson od samego początku zaakceptował ten kawałek Richtera. Nie wiesz tego. Niby jesteś taki obeznany w branży w relacjach zawodowych, ale nie kumasz, że czasami chodzi może o coś więcej niż to co sobie życzą fani. A relacje zawodowe oraz decyzje związane z kształtem filmu na takim poziomie nie działają na zasadzie tylko "przyjacielstwa".

Korzeniowski również nie ma zielonego pojęcia jakie były decyzje i co spowodowało taki obrót sprawy. To była tylko zwykła osobista reakcja na twitterze. Skoro tak, to czemu w ramach protestu nie zrezygnował z napisania muzyki do Romeo i Julii po zwolnieniu Hornera, skoro taki obrońca uciśnionych kompozytorów Albo Williams, któremu Lucas powycinał pewnie trochę score'u w Zemście Sithów - bardzo zły przyjaciel ten Dżordż, Williams pewnie się na niego śmiertelnie obraził

Póki w sprawie nie wypowie się albo Johannsson albo Villeneuve albo Richter, można sobie gdybać.

PS. Napisałeś dosłownie, że Johannsson jest słaby.

Johann taki słaby że nie może napisać main title

I nie było to żadne Main Title.

Może, ale to dalej pozostaje dziwne. Dajmy na przykład George Clooney kręci kolejny film, wiadomo Alexandre Desplat komponuje muzykę. Film gotowy trza nagrać score i Clooney umawia się z Desplatem, że Dario Marianelli napisze muzykę na napisy początkowe i końcowe. Trochę to dziwne.

Na takim poziomie w tym biznesie wszystko jest możliwe. Nie będzie naiwniakami-idealistami. Takich kontrowersyjnych spraw w muzyce filmowej były setki.

[Adam]

Richter nie zasługuje by być w tym filmie. Bardzo dobrym filmie z dobrą i funkcjonalną W NIM muzyką. Pomimo że to totalnie nie moje klimaty, a płyta jeśli bym ją w ogóle miał byłaby jedną z pierwszych z kolekcji służących tylko za podstawkę pod kawę, to doceniam rolę w filmie. Po prostu to jest dziwne i psuje rynek. Słusznie Abel podniósł o tym głos.